中国古代十大名赋

苏珩

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本文不是为了排名而排名，只是希望读者可以通过名家名篇更快地了解“赋”的发展脉络，为古典文学名赋排名本身就是一个极具挑战性且见仁见智的话题，因为不同赋作在文学史地位、艺术成就、思想深度和大众知名度上各有千秋。

这份排名是基于作品在后世的综合影响力、可读性和艺术感染力。将苏轼的《赤壁赋》置于司马相如的大赋之上，是考虑到现代读者的审美共鸣和其哲学境界。而司马相如的作品则代表了汉赋最本色的成就。以下排名和解读属个人观点。

第一梯队：千古绝唱，赋中圭臬            

这一梯队的作品不仅是文学史上的里程碑，更是突破了文体本身、具有永恒生命力的经典。

1.《赤壁赋》（前、后）—苏轼（北宋）

理由：这不仅是赋，更是中国士大夫哲学的结晶。它完美融合了散文的流畅、诗歌的意境与哲学的深邃，将个人情怀融入宇宙自然，达到了“天人合一”的艺术至境。其超然物外、豁达通透的人生观，使其跨越时代，成为最具“普世价值”的经典。

名句：寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。

赏析：以蜉蝣、粟米自比，将个体生命置于浩瀚宇宙与无穷时间中，瞬间揭示出人类的渺小与生命的短暂。这种深刻的哲学观照，是苏轼豁达胸怀的基石，震撼人心。

名句：惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。

赏析：由悲转喜，悟出人生真谛。将自然之美视为无穷尽的宝藏，展现了不以物伤性、随缘自适的旷达乐观。语言如行云流水，意境高远。

2.《洛神赋》—曹植（三国·魏）

理由：辞采华美之巅峰。将楚辞的浪漫与汉赋的铺陈完美结合，构建了一个凄美迷离的人神爱恋梦境。其语言之精妙、意象之瑰丽、情感之缠绵，后世无人能及，代表了魏晋文学“文的自觉”的最高成就。

名句：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。

赏析：连用惊鸿、游龙、秋菊、春松四个比喻，动静结合，形神兼备地勾勒出洛神轻盈、娇美、光彩照人的绝世风姿，成为描写美女的千古绝唱。

名句：含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐。

赏析：由形入神，通过“气若幽兰”的嗅觉通感和“令我忘餐”的侧面烘托，将洛神的高洁气质和动人魅力推向了极致，爱慕之情溢于言表。

3.《离骚》—屈原（战国·楚）

理由：作为“骚体赋”的源头，它虽以诗歌为主体，却奠定了整个赋体文学的精神根基。其忠君爱国的高洁品格、上天入地的奇幻想象和比兴象征的创作手法，对后世所有文体（尤其是赋）产生了无与伦比的影响。

名句：长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。

赏析：一声长叹，两行热泪，直抒胸臆。将个人命运与百姓疾苦紧密相连，奠定了屈原作为伟大爱国主义诗人的崇高人格基础。

名句：路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

赏析：尽管前路漫长艰难，但追求理想（美政）的决心永不改变。这句诗已成为中华民族追求真理、坚持不懈精神的象征。

第二梯队：时代强音，文体典范            

这一梯队的作品是特定时期赋体的最高代表，定义了汉赋的两种主要形态。

4.《子虚赋》《上林赋》—司马相如（西汉）

理由：汉大赋的典范与顶峰。极尽铺陈排比之能事，充分展现了汉代大一统帝国的磅礴气象。《阿房宫赋》确立了“劝百讽一”的经典模式，是后世大赋创作者难以逾越的高峰。

名句：荡荡乎八川分流，相背而异态。东西南北，驰骛往来。——《上林赋》

赏析：典型的大赋笔法，以雄浑的笔力铺陈上林苑八条河川的磅礴气势与不同形态，展现了大汉帝国包举宇内的气象。

名句：“臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。其小小者，名曰云梦。云梦者，方九百里……”——《子虚赋》

赏析：这是一种典型的“欲扬先抑”的夸饰手法。先说云梦泽在七泽里只是“小小者”，然后笔锋一转，说这个“小小者”居然有“方九百里”之大。这种夸张的对比，极大地满足了统治者追求疆域辽阔、物产丰饶的虚荣心，也奠定了汉大赋“劝百讽一”的基调。

5.《归田赋》—张衡（东汉）

理由：标志着汉赋从“体物”大赋向“抒情”小赋的关键转折。语言清新自然，情感真挚动人，开创了田园隐逸主题，直接影响了魏晋抒情赋的发展。

名句：感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐。弹五弦之妙指，咏周孔之图书。

赏析：抒发了摒弃官场、回归田园的愿望。引用老子、孔子典故，表达了寄情于音乐、典籍的雅趣，开启了文人归隐主题的先声。

6.《阿房宫赋》—杜牧（唐）

理由：唐代文赋的杰作。骈散结合，融议论、抒情、写景于一炉，借古讽今，思想性与艺术性高度统一。“灭六国者，六国也，非秦也”的深刻历史洞察力，振聋发聩。

名句：廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。

赏析：生动描绘了阿房宫建筑的精致与繁复。“钩心斗角”一词形象贴切，后引申为人与人之间的明争暗斗，可见其语言生命力。

名句：秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

赏析：全文的点睛之笔。以环环相扣的逻辑，揭示了深刻的历史教训：不吸取前人的教训，必将重蹈悲剧。议论精警，发人深省。

第三梯队：独具匠心，影响深远            

这一梯队的作品在思想、题材或技巧上都有独到之处，是文学史上不可或缺的名篇。

7.《别赋》—江淹（南朝）

理由：将人类共通的“离别”情感描绘得淋漓尽致，构思精巧，情感细腻，语言清丽，是南朝抒情小赋的典范。

名句：黯然销魂者，唯别而已矣！

赏析：开篇第一句，劈空而来，直击人心。以“黯然销魂”四字精准概括了离别的核心情绪，成为千古名句。

名句：春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！

赏析：以乐景写哀情。明媚的春色反而更添离别之伤痛，情景交融，将伤感渲染得无比浓郁。

8.《哀江南赋》—庾信（北周）

理由：赋史上的“史诗”级作品。以个人身世之悲写家国沦亡之痛，感情沉郁磅礴，格律严整，是南北朝辞赋的集大成者。

名句：荆壁睨柱，受连城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定。

赏析：连用蔺相如完璧归赵和毛遂歃血定盟两个典故，痛陈自己出使西魏却被欺辱、无法完成使命的悲愤与愧疚，用典贴切，感情沉痛。

9.《秋声赋》—欧阳修（北宋）

理由：宋代文赋的先声。将无形的秋声写得具体可感，并由此抒发对人生、自然的哲理思考，开启了苏轼文赋的先河。

名句：初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。

赏析：连用多个比喻，将无形的“秋声”由远及近、由小到大地描绘出来，极具画面感和听觉冲击力，笔力千钧。

10.《七发》—枚乘（西汉）

理由：汉大赋的奠基之作。其“问答体”结构和层层推进的说理方式，为后来汉大赋的体制奠定了基础，具有开创性的文学史意义。

名句：其始起也，洪淋淋漓，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩皑皑，如素车白马帷盖之张。

赏析：描写广陵潮水的壮观景象。比喻新颖奇特，层层推进，将潮水初起和推进时的形态、气势、颜色描绘得淋漓尽致，显示出高超的描绘技巧。

特别提及：奠基之作               

《赋篇》—荀子（战国）

       最早以“赋”名篇的作品，是赋体的萌芽，历史意义重大。荀子的赋更侧重于说理、猜谜和质朴的比喻，而非抒情和华丽的描写，其名句的传播度和文学美感，确实无法与屈原、曹植、苏轼等人的名篇相比。

《赋篇》包含《礼》《知》《云》《蚕》《箴》五篇小赋，其中以《礼赋》和《云赋》最为著名。

1.“爰有大物，非丝非帛，文理成章。非日非月，为天下明……致明而约，甚顺而体，请归之礼。”——《礼赋》

释义：这里有一个伟大之物，它不是丝也不是帛，却有清晰的纹理和华美的章法。它不是太阳也不是月亮，却能照亮天下。它极其明白而又简约，非常合理而有体统，这就是“礼”。

赏析：这是荀子赋的典型手法：用隐语（谜语）的方式，通过比喻和排比，层层递进地描绘“礼”的本质和功用。它不直接说教，而是引导读者思考，最后点明主旨。这句集中体现了荀子隆礼的核心思想，将抽象的“礼”比作照亮世界、规范秩序的光明实体，哲学意味浓厚。

2.“大参天地，德厚尧禹。精微乎毫毛，而充盈乎大宇。……功被天下而不私置者与？”——《云赋》

释义：（云）其广大可与天地并列，其德泽比尧禹还要深厚。它细微时如同毫毛，却能充满整个宇宙。它的功劳覆盖天下，却从不偏私。

赏析：这里表面是描写云，实则是在歌颂一种理想的品德和人格：博大、仁德、充盈于天地之间、功盖天下而无自私之心。这被认为是荀子心中“君子之德”的象征。气势恢宏，充满了哲理的美感。

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